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Túnel directo al teatro romano de Gades

Rumanía quiere importar el modelo español de integración de gitanos

El ministro rumano de Trabajo, Familia y Protección Social ha pedido visitar España para estudiar las acciones de integración que se llevan a cabo con los gitanos.

Rumanía quiere importar el modelo español de integración del pueblo gitano, según la secretaria de Estado de Inmigración, Anna Terrón. El ministro de Trabajo, Familia y Protección Social de Rumanía, Ioan Nelu Botis, ha pedido visitar España para conocer de cerca el modelo español y estudiar las acciones de integración que se llevan a cabo con los gitanos. "Vamos a trabajar con Rumanía para ayudarla a resolver sus dificultades porque la solución está en que sean capaces de integrarse en su propio país", ha señalado.

Para Terrón, la situación de los gitanos en España y Francia "es muy diferente", pues mientras en España hay gitanos españoles que habitan de forma permanente en el mismo lugar, en Francia hay gitanos romaníes nómadas. "Se han creado allí unos campamentos que en España se han ido reduciendo al máximo", ha apuntado la secretaria de Estado.

Este verano se produjo la expulsión masiva de miles de romaníes, la mayoría rumanos y búlgaros, de varios campamentos en Francia. Bruselas dio un toque de alerta a París por las expulsiones, que el gobierno tachó de "retornos voluntarios", pero finalmente no le abrió ningún expediente por vulneración de la directiva de libertad de movimiento comunitaria ni por presunta discriminación.

La Comisión Europea (CE), que ha puesto en marcha un grupo de trabajo para buscar cómo mejorar la inclusión social de los gitanos, ha destacado el trabajo por la integración de los gitanos en España. España es el país de la Unión Europea (UE) que más fondos comunitarios destina a programas orientados en exclusiva a la integración de gitanos en el período 2007-13, con un total de 47 millones de euros, según datos de la Comisión Europea.

Billetes antiguos de pesetas

Por convivir tantos años con la peseta, es normal que mucha gente siga calculando con ella. No obstante, nadie puede olvidar aquella mañana de enero de 2002 en que vimos con estupor cómo muchos pícaros redondeaban a conveniencia los populares "20 duros" (100 pesetas) a un euro, sin que nadie hiciese nada por evitarlo. Descanse en paz.

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"Los españoles siempre nos hemos avergonzado de nuestra historia"

Articulo EXTRAÍDO de: www.diariodecadiz.es

SALVADOR RUS RUFINO. CATEDRÁTICO DE HISTORIA DEL PENSAMIENTO

Presenta su novela 'Tanto Monta' , en la que narra en primera persona como Fernando el Católico asumió un reino empobrecido y amenazado como el de Aragón y se convirtió, años después, en un gobernante global.

-Ha escrito un libro sobre Fernando el Católico. ¿Miramos poco los españoles a nuestro pasado? -Siempre nos hemos avergonzado de nuestra historia. Por lo menos, no hemos sabido apreciarla. En Francia a la figura de los Borbones se la trata con tanta o más dignidad que cualquier otra, y eso que al último le cortaron la cabeza. -¿Y eso en qué afecta al hoy? -En que no tenemos modelos a los que seguir. -O no queremos buscarlos. -Y los tenemos. Fernando el Católico vive una crisis muy profunda. Vive grandes cambios, y es capaz de asimilarlos. En nuestra crisis, los españoles no quieren malas noticias. Pero tenemos que acostumbrarnos a que haya momentos en los que además de apretarse el cinturón habrá que sufrir y padecer. -¿Hay alguna razón histórica para esta actitud de negación? -El carácter español. Necesitamos ser optimistas. ¿Qué nos pasó cuando la selección perdió contra Suiza? Que nadie hablaba de fútbol. ¿Qué pasó cuando ganamos a Alemania? Que todo el mundo hablaba de fútbol. -Y si no asumimos la crisis, ¿qué pasa? -El deterioro va a ser muy fuerte, y lo malo es que la crisis puede pasar de ser económica a ser social, y eso es poco controlable. -Quizás falte alguien que se acerque a la figura de Fernando. -Alguien que diga lo que pasa y que busque soluciones. Un liderazgo indiscutido y reconocido. -No se atisba ese líder. -En la clase política, no. En Andalucía había un líder y desde que se fue, la caída en las encuestas ha sido brutal. No digo que Chaves fuera un líder, pero por lo menos ejercía un liderazgo. -¿El problema es el sustituto? -¿El cambio ha revitalizado el partido? No. ¿Por qué se hace un cambio de entrenador en un equipo de fútbol? Para mejorar el juego. ¿Para qué se hace en política? Para lo mismo. -¿Le pasa lo mismo a los empresarios? -Históricamente, las personas que han sacado las crisis adelante son empresarios comprometidos con su entorno social, que se han jugado su nombre, su patrimonio y su fama por un proyecto en el que creen. -¿Eso quiere decir que están haciendo los deberes? -Mucho más que los políticos, porque tienen que reducir gastos en ellos mismos. Algunos avalan con su patrimonio su actividad. -¿Qué hubiera hecho Fernando hoy con España? -Hubiera elegido un buen equipo de gestores. Muchos de los que le sirvieron en la primera época no están en la segunda. El Gran Capitán era muy bueno para conquistar Nápoles pero no para pacificarla. -¿Qué le debe América a Fernando el Católico? -América es una apuesta de Isabel, pero Fernando crea obispados, estructuras de Gobierno, universidades... Otra cosa es que la praxis fuera mejorable. Un detalle: sólo hubo un caso de rebelión. Ningún virrey se proclamo rey, y fíjate si estaban lejos España. -¿Había conciencia de ser español hace quinientos años? -No, eso es más tardío. La había de ser súbdito del Rey de las Españas. No hay conciencia de pertenencia, sino de lucha bajo unas banderas. Y también se luchaba por unos ideales. -¿La fe católica? -Ideales de fe, políticos, sociales... El heroísmo era premiado. Una de las experiencias más emocionantes de mi vida fue ver el límite del imperio español en California. Te imaginas a un soldado, súbdito del rey. ¿Qué móvil tiene para estar allí? La fe, la ambición o la riqueza. Tengo dudas de que hoy la sociedad tenga ideales. Quizás una vida mejor. -Son ideales más pequeños. -Inmediatos. ¿Por qué se vota a un partido o a otro? No hay juego de ideales, sino de intereses. No digo que entonces no los hubiera, pero se movían en otro plano. Y hay otra cosa: Fernando tenía conciencia de su responsabilidad ante Dios y ante la Historia. Eso se ha perdido. Lo de Dios, por supuesto, pero, ¿la Historia? -¿La Historia también controla el poder? -La figura de Suárez fue denostada y ahora es reivindicada. Felipe González asumió la reconversión industrial, y ahora mismo se exige la reforma del sistema productivo, y eso no lo hace un gobernante, ni un partido, sino una generación de políticos. Aquí nos estamos dejando llevar.

La nueva 'Ortografía de la lengua española'

Articulo extraído de: http://www.diariodecadiz.es

La 'y' se llamará 'ye', 'guión' pierde la tilde y 'quórum' se queda en 'cuórum'

La nueva 'Ortografía de la lengua española' adopta una llamativa secuencia de polémicas decisiones lingüísticas

La nueva edición de la Ortografía, elaborada por las veintidós Academias de la Lengua, no cambia las reglas sustanciales pero sí contiene novedades interesantes: la y se denominaráye, en América deberán dejar de llamar be alta y be baja a la b y la v, y guión y truhán pierden la tilde.

El texto básico de la nueva Ortografía de la lengua española, una de las grandes obras de referencia de los hispanohablantes, ha sido aprobado esta semana por la Comisión Interacadémica de la Asociación de Academias de la Lengua Española, y su contenido no será definitivo hasta que lo ratifiquen los máximos responsables académicos el próximo día 28 en Guadalajara (México).

Como afirmaba hoy en una entrevista con Efe Salvador Gutiérrez, director de esta gran obra, lo que han preparado las Academias es una edición "amplia, razonada y explícita" de la Ortografía (tendrá más de 800 páginas), y será una obra "sumamente clara, es decir, que pueda leerla una persona que tenga una formación de bachillerato".

En la nueva edición, que la editorial Espasa publicará antes de Navidades en todos los países de habla hispana, se da un paso más en la decisión, adoptada hace ya años, de no tildar el adverbio solo ni los pronombres demostrativos "incluso en casos de posible ambigüedad (voy solo al cine), "pero no condena su uso si alguien quiere utilizar la tilde".

Las Academias han acordado también que la escritura con q de algunas palabras (Iraq, Qatar, quásar, quórum) representaba "una incongruencia con las reglas". Para evitarla han decidido escribirlas con c o con k, según los casos: Irak, Catar, cuásar, cuórum. Quienes prefieran la grafía originaria, tendrán que hacerlo como si fueran extranjerismos crudos y escribirlas en cursiva y sin tilde.

El prefijo ex se escribirá unido a la base léxica si afecta a una sola palabra: exmarido,exministro, exdirector y continuará escribiéndose separado cuando preceda a palabras compuestas: ex capitán general.

Imprescindibles: Concha Piquer (Documental en linea)

En 1.990 murió en Madrid Conchita Piquer, que llevaba retirada de la canción algo más de treinta años. La Gran Vía se colapsó por la gran cantidad de público que acudió a tributarle un último homenaje. Pero eso no significó que se acabara su carrera artística. Bien entrado ya el nuevo siglo, su estilo, su calidad, han dejado un poso tan importante que puede decirse que Conchita Piquer es un personaje imprescindible de la cultura española. TVE, en colaboración con Story Board, ha producido un documental en el que se narra su vida, contada por algunos de los mayores especialistas en el género de la copla y la historia del cine, y por cantantes actuales que reafirman esta idea de su importancia y su vigencia. Martirio, Luis Eduardo Aute, Jaume Sisa y Miguel Poveda son testigos destacados de ello. El documental incluye, además, imágenes inéditas del año 1.923, cuando Conchita Piquer rodó la primera película sonora en español de la historia del cine. Un hallazgo histórico que hace las delicias de los que lo han visto, y las hará de los espectadores de TVE, que serán testigos privilegiados de ese monumento de frescura y presencia artística.

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La primera película sonora es española

Articulo extraído de: http://www.elpais.com

Concha Piquer la protagonizó en 1923, cuatro años antes de 'El cantante de jazz', considerada oficialmente la primera

Una cinta encontrada en la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos prueba que Concha Piquer protagonizó la primera película sonora en español en 1923, cuatro años antes de que Alan Crosland rodara "El cantante de jazz", considerada por los historiadores como la primera obra cinematográfica hablada.

Fragmentos de esta película serán emitidos este jueves en La 2 de Televisión Española dentro del documental Conchita Piquer, dirigido por Jorge M. Reverte y con guión de Agustín Tena, que fue quien localizó y recuperó el filme en Washington a principios de este año. "No sólo es la primera película sonora en español, sino que es cuatro años anterior a la que se considera oficialmente la primera", explica Tena.

Se trata de una cinta de once minutos que Lee DeForest rodó con una adolescente Concha Piquer y que incluye recitados, un cuplé andaluz, una jota aragonesa e incluso un fado luso (Ainda mais), lo que también la convierte, según Tena, en "la primera película sonora en portugués".

En el filme, exhibido en el cine Rivoli de Nueva York en 1923, la artista valenciana acompaña con sus castañuelas los bailes y canciones. Una biografía de la intérprete deOjos verdes ya mencionaba la existencia de esta película, aunque la databa en 1927, debido a que fue en ese año cuando DeForest viajó a España para intentar vender su sistema de cine sonoro.

Sin embargo, Tena comprobó en la Internet Movie Data Base (IMDB), la mayor y más fiable base de datos cinematográfica en la red, que el copyright de la película aparecía fechado en 1923, y con este dato localizó a un coleccionista estadounidense, ya octogenario, que tuvo en su poder la cinta hasta que la cedió a la Biblioteca del Congreso.

El filme apareció finalmente en este lugar y el Congreso estadounidense donó a la productora del documental Conchita Piquer los derechos mundiales de la cinta, de la que se cederá una copia a la Filmoteca Española.

"España sabe más que nadie de trasplantes"

Articulo extraido de: http://www.publico.es

Doris Taylor, profesora de la Universidad de Minnesota

1. ¿Cuáles serán sus primeros objetivos a corto plazo?

Podemos empezar a fabricar parches de tejido de corazón muy pronto. A principios de 2011 haremos lo mismo con animales y podremos comenzar a probar los parches con ellos en unos seis meses.

2. ¿Cuánto se tarda en descelularizar un órgano?

Un órgano blando, como el hígado, apenas un día. En el caso del corazón, de tres a cuatro. Lo bueno es que la matriz resultante se puede guardar refrigerada durante meses, tal y como hemos hecho ya.

3. ¿Cuál es el principal impedimento para lograr los primeros órganos humanos?

Conseguir el volumen de células madre que necesitamos para recubrirlos.

4. ¿Qué tipos de células madre del paciente quiere usar en sus órganos nuevos?

Al principio usaremos muestras que ya existen en biobancos españoles. Otra de las posibilidades son las iPSC [células madre adultas reprogramadas para comportarse como células madre]. Estas células han demostrado tener la misma plasticidad que las células embrionarias. Por esa misma capacidad de convertirse en otros tejidos hay peligro de que desarrollen un tumor, pero, como nuestro objetivo es construir corazones en el laboratorio, podremos prever el peligro antes de dañar a un paciente. Además ya tenemos un sistema para purificar las células iPSC antes de trasplantarlas al futuro órgano.

5. ¿Qué le ha hecho venir a España a realizar este proyecto?

Lo primero es la posibilidad de tener órganos para investigar y la voluntad tan fuerte que había para organizar un proyecto como este. El dinero con el que contamos es otra de las razones. Además, ha habido un gran progreso en este campo en los dos últimos años. Creo que es factible tener el primer órgano en cinco años.

6. ¿Ha tenido algo que ver la actual situación para investigar con células madre en EEUU?

Ciertamente ha influido. La legislación española al respecto es mucho más clara. Pero además este país conoce como nadie la técnica de los trasplantes.

Túnel directo al Teatro romano de Gades

30 ANIVERSARIO DEL HALLAZGO ARQUEOLÓGICO RELATO DEL DESCUBRIMIENTO

Los protagonistas de la primera expedición a esta galería cuentan cómo fue su experiencia

El barrio de El Pópulo asistió hace treinta años a uno de los momentos más revolucionarios de su historia. Uno de los pozos verticales del alcantarillado de la ciudad situado en la antigua fundición de Vigorito se convirtió en un improvisado túnel del tiempo que conectó vía directa con el teatro de Gades. El que Balbo proyectó sobre aquella -empezaba a intuirse- importante urbe. De aquí partió la primera expedición que un grupo de jóvenes arqueólogos y colaboradores del Museo de Cádiz emprendió prácticamente a ciegas hasta esta otra dimensión del pasado histórico de la ciudad que, por aquel entonces, nadie sospechaba alcanzar. Francisco Ghersi, Antonio Sáez y Francisco Giles fueron los primeros testigos privilegiados de este hallazgo sin precedentes en la arqueología gaditana, nacional e internacional. El que constató el hallazgo del primer gran testimonio monumental del pasado de la ciudad. Juntos bajaron por aquel angosto y largo túnel mediante dos escaleras de madera atadas entre sí que les transportó a una galería abovedada prácticamente colmatada de relleno de los talleres Vigorito. Así lo rescata de su memoria Francisco Ghersi, entonces militar de artillería, cuyos conocimientos de topografía fueron cruciales a la hora de determinar la existencia de Teatro Romano. "Todavía se me pone la piel de gallina cuando recuerdo el momento en que bajamos a esta galería semicircular. Al principio no lo tuve claro, hasta que vi en una de las naves laterales una pequeña cantidad de Opus signinum. Se trataba del mortero que usaban los romanos y que podría corresponder a una de las lucernas del pasillo", explicaba, visiblemente emocionado, como si hubiera ocurrido ayer. Fue en este momento cuando vio la luz. Gracias, eso sí, a los equipos de espeleología que tanto él como su compañero de batalla Francisco Giles aportaron, como grandes aficionados a la materia, para hacerse hueco, "prácticamente a gatas", por aquel espacio relleno de escombros, restos y desechos. "Cuando nos percatamos de qué se trataba, nos quedamos asombrados. Yo tenía una formación clásica, ya que venía de excavar en Ampurias, donde estuve seis años", comenta Giles. "Así que cuando pudimos ver los paramentos, sillares, la galería semicircular abovedada... nos dimos cuenta de que no se trataba de las contraminas de la época de los asedios", tal y como se sospechaba. Ni contraminas, ni cloacas medievales, ni cuevas de María Moco, como bien recogen los numerosos textos populares en referencia a estos recovecos subterráneos que subyacen en la ciudad. Era el Teatro Romano de Gades. Un monumento que salió a la palestra en medio de un proceso de expropiación en que estaba inmerso el barrio de El Pópulo con el fin de recuperar la Alcazaba medieval. Trámite que inició en 1972 la Dirección General de Bellas Artes del Ministerio de Educación y Ciencia y que perfila, al detalle, el entonces director del Museo de Cádiz, Ramón Corzo, que de nuevo se situó al frente de uno de los mayores retos arqueológicos a los que se enfrentaba Cádiz. Y es que apenas habían concluido en el Museo las labores de vaciado de arena del sarcófago antropoide femenino hallado un mes antes, cuando, de repente, afloró este gran testigo del pasado monumental de Cádiz. Un teatro que ya presumía ser "el más antiguo y grande de Hispania", comenta Corzo. "El hallazgo no fue casual", comienza. "El decreto del Ministerio declaró de utilidad pública buena parte del cuadrante del sudeste del Pópulo, aunque en los 80 sólo se había ejecutado una pequeña zona", explica. Concretamente, un solar de la calle Silencio, 9 y una parte de la manzana que ocupaba el taller de Vigorito. Justo este año el Ministerio solicitó a Corzo la excavación del solar para comprobar si, efectivamente, "merecía la pena seguir la expropiación". Así que en agosto se pusieron manos a la obra con los primeros sondeos. Labores que comenzaron en el famoso solar de Silencio, 9, "una casa sin ningún interés porque estaba arruinada ", recuerda. Pero los primeros esfuerzos quedaron en saco roto. "No había nada, así que nos dedicamos a rastrear todos los edificios de alrededor que ya estaban expropiados y desalojados". Concretamente la Casa del Patio Mudéjar y del Dean Rajón, que comunicaba con el sótano de Silencio, 9. "Reconocimos los muros de este sótano, que parecía un pozo negro por el que se bajaba a una gran galería abovedada rellena". Ante la dificultad de acceso, llamaron a los colaboradores del Museo y con ellos llegó la buena nueva. Dicen los rumores que la primera voz de alarma de la existencia de aquel 'oportuno' pozo que les transportó al mismo Gades la alzó otro de los colaboradores esporádicos del Museo, Juan Antonio Gito, al que no se le resistía ninguno de estos recovecos, a los que bajaban numerosos drogadictos de la época para pincharse. En cualquier caso, el hallazgo se hizo y fue tal su dimensión que volvió del revés los planes de la trama urbana de un barrio que en 1980 andaba sumido en la más absoluta decadencia. Ghersi trazó el primer plano de aquella galería en medio de unas pésimas condiciones de visibilidad y circulación y que, superpuesto al mapa catastral del barrio, corroboraba la existencia de otros muros radiales que ya hablaban en mayúsculas de Teatro. Se sucedieron entonces, aunque a trompicones, los sondeos y excavaciones que iban destapando otras caras del monumento. Aquello coincidió con el proyecto de rehabilitación del arquitecto Suárez Cantero, que se vio abocado a un complicado replanteo administrativo dada la falta de acuerdo entre las administraciones. "Un largo proceso que no terminó de arrancar hasta 1989 -tras el pase de las competencias sobre arqueología a la Junta-, que fue cuando llegó un proyecto más ambicioso con el que se logró avanzar más". Una complicada excavación repleta de trabas en la que también tuvo un gran papel el arqueólogo Francisco Sibón, 'el rubio'. El resultado fue la revelación de un edificio de gran armonía construido a final del siglo I a. C., en el área comprendida entre el Arco de los Blancos y las escalinatas de la plaza Fray Félix. Hoy puede verse un tramo de la galería y del graderío, así como numerosa filas de gradas de la summa cavea y la media cavea. Una parte de aquel Gades al que tres décadas atrás se asomó aquel pozo. Un 'improvisado' túnel del tiempo que todavía hoy pretende desvelar nuevos secretos del esplendoroso pasado romano de la ciudad.